10.03.2015 Таисия

У нас вы можете скачать книгу Клином красным бей белых. Геометрическая символика в искусстве авангарда Д. В. Козлов в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Это был и клин революции. Следует сказать, что метафора клина уже звучала в политической ситуации Октябрьской революции. Но народ не имеет никаких легальных форм для выражения своей суверенной воли. Создать их он может только революционным путем.

Апелляция к всенародному Учредительному собранию есть разрыв со всей официальной традицией русской истории. Вызывая на историческую сцену суверенный народ, демократия врезается в легальную русскую историю клином революции Троцкий в — годах — герой новой России. Он стратег октябрьского переворота, организатор Красной армии, пламенный трибун.

Художник Николай Дени изобразил его на плакате как Георгия Победоносца, повергающего змею контрреволюции. Иконография плаката перевернута относительно канона, хотя в XVI веке в русской иконе и встречаются подобные образцы, но очевидно желание художника, кроме всего прочего, сделать образ нетипичным.

Метафора Троцкого о клине революции была принята почти буквально. Этот образ культивировался особенно активно в первые послереволюционные годы. Он представлял собой красный треугольник, врезавшийся сверху в белую плиту, по которой шла трещина. Высота его была около семи метров. Колли рассказывал, что в период подготовки празднования годовщины революции Союз зодчих и художников пригласил своих членов на собрание и дал задачу непосредственно в зале создать эскизы декорации, панно, скульптур и пр.

Так в присутствии А. Мельникова родилась идея монумента. Здесь мы снова обнаруживаем, что и схема, и цветовое сочетание были разработаны до Лисицкого. Хотя в те годы монумент оказался в центре интересных событий. Следует указать на удивительно схожий, но чуть более поздний проект другого памятного знака.

Он создал проект надгробного памятника О. Известная художница, также участница супрематической группы, скончалась от дифтерита в праздник годовщины революции 7 ноября года.

Варианты проекта Клюна, которые он выполнил в последние месяцы этого года, — уже супрематическая архитектура, появившаяся еще до витебских экспериментов с пространством.

Главный объем монумента — вертикальная плита, вокруг нее Клюн пытается пристроить две геометрические формы: Композиция, в которой чувствуется кубистическое влияние, здесь, под воздействием супрематизма, обретает явно символическое наполнение. Врезающийся в круг объем — явный акцент, напоминание.

Надгробная метафоричность этого памятника может говорить о вращении круга жизни и черном клине, останавливающем его ход. Клюн наверняка видел клин Колли и по-своему переиграл этот мотив, учитывая символику смерти и первого советского праздника. Большевиками была принята эмблема — красная звезда — первое, что помогало в борьбе с врагами и позиционировало страну на международной арене. Пять треугольников, направленных от центра.

Клин как элемент звезды получал таким образом дополнительное значение. Также пятиконечная звезда, имеющая прообразом пентаду, связывалась с масонством, другими тайными учениями и теориями. Проект супрематического надгробного памятника Ольги Розановой.

Выбор этой эмблемы для РККА объяснялся, во-первых, тем, что ее форма представляла собой пентаграмму древнейший символ оберега, обороны, охраны, безопасности. Во-вторых, красный цвет символизировал революцию, революционное войско. В-третьих, само понятие звезды как символа стремления к высоким идеалам также имело значение при выборе эмблемы.

Предложила эмблему Военная коллегия по организации Красной армии, в частности, фактическим создателем этой эмблемы для Красной армии был К. Касательно авторства звезды имеются также другие мнения. Степанов сообщает, что Е. В нашей коллегии, состоявшей из тов. Полянского, Муралова и меня, т. Полянский первый предложил идею пятиконечной звезды с помещёнными на ней изображениями молота, плуга и книги как символов труда, деревни и интеллигенции.

Коллегия остановилась на пятиконечной звезде, но с изображением на ней только молота и плуга, и в таком виде этот отличительный знак получил одобрение тов. Степанов подробно исследует все документы, касающиеся введения в обиход этой эмблемы, и есть основания доверять этому материалу. Авторство Еремеева, а по другим данным — Н.

В версии о предложении Полянского сомневаться приходится меньше. Николай Александрович Полянский —? В — годах он был председателем армейского комитета Западного фронта, в — годах — заместителем командующего Московского военного округа. Красную звезду полагалось носить всем без исключения красноармейцам.

Практика показала, что их носили на головном уборе, на груди, а также нашивали на рукав. На протяжении всех лет Гражданской войны красноармейцам по-прежнему не хватало этих эмблем. Были сложности и с обеспечением, и с принятием этого знака служащими и населением. В течение — годов в штабах и армейских ведомствах появлялись приказы и директивы, упорядочивавшие ношение звезды, что говорит о постоянном обсуждении этой темы.

При рассмотрении эмблемы РККА мы обнаруживаем, что часто в центр красной пятиконечной звезды помещался белый круг, внутри которого до года располагались молот и плуг, а позже серп и молот.

Цветовое сочетание было более чем традиционное для нашего сюжета. Существовала также практика ношения красной звезды двумя лучами вверх. Хотя это является скорее исключением, но сам факт, проявившийся, кстати, и в плакатном искусстве, свидетельствует об отсутствии строгого регламента и соответственно четкой знаковой системы в первые годы бытования эмблемы.

Красная звезда была утверждена Троцким, занимавшим в то время пост Военного комиссара. Он уделял большое внимание визуальному облику большевизма: Он был серебряным с белой и красной эмалью. В ситуации гражданской войны большевики выдвигали яркие символы своей власти. Удачная замена знаков устаревшей системы, использование тайных подтекстов позволяли группе большевиков рассчитывать на успех и поддержку среди рабочих и городского населения.

В конце этого разговора важно отметить агрессивность в характере плаката Лисицкого. Агрессия была основой поведения при становлении нового общества — внутренняя и внешняя, агрессия речи, действий. Революция, война за новый мир реализуется грубо, быстро трансформируя социальный порядок. Решение проблемы внутривидовой агрессии — отталкивание друг от друга, уход в другие пространства.

Это подходит для животных, но в случае с человеческим обществом скученность в городах не позволяет решить все таким образом. Проект супрематического надгробного памятника Ольге Розановой. Другая область проявления — конкуренция между видами с похожим ареалом обитания. Под понятие борьбы также не подходят отношения между хищником и жертвой, эти отношения лишены агрессии.

Тираж составляет экземпляров. Клином красным бей белых. Геометрическая символика в искусстве авангарда" вы можете приобрести недорого в одном из магазинов, представленных на нашем сайте. Помимо покупки нужного издания вы можете сравнить, где оно продается и по каким ценам, также важной информацией послужат особые предложения и стоимость доставки в интернет-магазинах для региона вашего проживания.

Геометрическая символика в искусстве авангарда можно в большинстве городов нашей страны, включая Москву, СПб, Новосибирск, Ростов-на-Дону, Казань, Самару и многие другие населенные пункты. Запрещено копирование материалов сайта без активной ссылки на страницу. Геометрическая символика в искусстве авангарда. Характеристика Издание "Клином красным бей белых.

Повествование разворачивается, следуя путем авангардного искусства: Обширный иллюстративный материал убедительно показывает, что круг и клин были важнейшим формальным мотивом х годов. В заключение, исследователь создает небольшую зарисовку о судьбе визуальных образов круга и клина в эпоху постмодернизма и компьютерной графики. Публикация плаката в советских изданиях в начале ых после продолжительного забвения породила множество пародий и смысловых парафразов, производимых и по сей день. Иллюстративный материал иллюстраций в книге достаточно разнообразен, но увеличение многих репродукций явно недостаточно, в атрибуции присутствуют фактические ошибки.

Более того, предполагаемый автор "плаката" обозначен в книге, как Николай Дени. В списке иллюстраций он уже Д. Вообще, по списку иллюстраций проблематично найти большую часть оригинальных изображений на бумажном носителе не говоря об оригиналах в связи с отсутствием каких-либо выходных данных. Плакаты Лисицкого и Стржеминского описываются данными авторами как явления маргинальные, оторванные от общего контекста. Автор книги утверждает, что "кроме Лисицкого и Стржеминского примеры левых плакатов сложно найти".

Это при том что год являет зрителю едва ли наибольшее число плакатов, агитационный месседж которых передается через формальное решение. Именно с года красный цвет становится в военно-политическом плакате ведущим цветом-символом, формы угловатые и динамичные присваиваются героями-протагонистами, а статические фигуры округлых форм использовались для изображения кулаков, буржуев и всего враждебного.