Гостомысл5 комментариев

Ecdis furuno инструкция на русском

Do not cancel the installation of a chart while it is in progress. Cancellation will automatically reset the power, stopping the installation. Click the [Confirm] button to fin- ish. If applicable, set the next sequential medium and repeat steps to install the next databases. The procedure which fol- lows is for automatic installation.

For manual installation, see "Manual installation" on page Get into the Chart maintenance mode then click the [License] button on the In- stantAccess bar. Zone 2 DynLic 01 Jun 3. Click the [Export List] button to export a list of all charts stored in the system to a USB flash drive, in. If re-installation of the licenses becomes necessary, you can reinstall them from the USB flash drive.

If you change service provider for some reason, it is recommended that you re- move all the charts from the ECDIS before installing new charts of new service pro- vider. Available charts are displayed using their limits of charts. Note that sometimes the real coverage of the charts may be considerably less than the declared limits of it. Applicable to C-MAP charts also. In the [Outside Group] window, click the box to the left of the chart cell you want to add to the group to show a checkmark.

A context-sensitive menu with "Select all" and "Deselect all" functions is available by right-clicking the box to the left of [Name], in either window. To show this dialog box, get into the Chart maintenance mode then click the [Cell Sta- tus] button on the InstantAccess bar.

Click the block to the left of the chart to remove to show a checkmark. A context-sensitive menu with "Select all" In this system, manual updates are stored in a common database.

Click the [Add] button. This window can also be shown from the con- text-sensitive menu. Right-click the display area then select [Manual Update] and [Add New]. Use the [Drawing Type] pull-down list to select drawing type: Follow steps in section 3. Synchronization can be done auto- matically or manually, however all units selected for synchronization must be powered to complete the synchronization. Chart synchronization operations also are available from this dialog box. Normally, chart synchronization is done automatically, according to the sync settings on the [Sync Config] dialog box.

All manual updates are removed in the reconversion. How to Browse Your Charts You can view your charts using different positions and different scales. If the value entered as the safety contour does not exist in the electronic chart, the system automatically se- lects the next available deeper depth contour as the safety contour. Select how to display chart symbols.

The options are Simplified: The shape of symbols is of modern design and the sea mark symbols are filled in a color. The [Standard] page contains chart features defined by IMO that comprise a standard display. As required by IMO, these fea- tures cannot be made invisible. To get the display base, uncheck all items on the [Standard] and [Other] pages in the [Chart Display] menu. Show or hide own ship vector. Show or hide target vectors.

Select the vector style. Check to show ticks of velocity vector. You can choose the period of time to display event marks, from the [Show] list box. Check to show labels on user charts. Check to show lines on user charts. Check to show clearing lines for marking dangerous areas on user charts. Check to show symbols and tidals on user charts. Check to show areas on the user charts. Vector- coded charts are coded using a variety of techniques.

Each cell has a separate unique name. Hydrographic Offices divide their responsibility area by the cells that they publish.

S57 chart A database, standardized as to content, structure and format, is issued for use with this system without any authority of government-authorized Hydro Projection of current chart. Horizontal datum used with current chart. Datum used to create sounding data. Vertical datum used with current chart. Unit of depth used with current chart. Unit of measurement used to measure height of objects above sea level.

Use [Approved until] to set the begin date for the update highlight. See the next section. Use [Display date] to set the end date for the update highlight. See the next sec- tion. The date in which update 1 was issued.

Display and Approved dates have to be set to correct date in order to see the chart with update 1. The date in which update 2 was issued. Display and Approved dates have to be set to correct date in order to see the chart with update 1 and update 2. Note that it behaves as any S57 chart and it follows your selections. However, an unprocessed cursor pick, which does not discriminate or interpret and merely dumps on the interface panel all the informa- tion available at that point on the display, will normally result in pages of unsorted and barely intelligible attribute information.

To show this box, get into the Chart maintenance mode then click the [Manage Charts] button on the InstantAccess bar. Click a red hatched area in the chart area to show the [Select Object] dialog box for the area selected. Click the [AIO] tab. Check or uncheck items as appropriate. British Admiralty may re- lease textual warnings for any chart and they are available here. Click the [Warnings] button to display the [Warnings] window. Select an item on the [Notes] combo box then click the [Show Notes] button to show the notes for the selected item.

This difference is known and the system does the conversion automat- ically. If the WGS shift for a chart is defined, the amount of shift is indicated. If the WGS shift is not defined, "Undefined" If you receive an ARCS chart permit on a floppy disk, copy the contents of the disk to a USB flash drive and then install the permit files.

These charts are fully compliant with the latest IHO S 3. Date of update Compilation Scale: The scale of the original paper chart is shown here. If prediction of own ship movement goes across a safety contour or an area where a specified condition exists, the system does the following: A chart database also includes different types of objects that the operator can use for chart alerts.

The procedure for setting chart alerts is outlined below. To include these areas in chart alerts, do the following: Set the ahead time or distance and ahead width, referring to the figure below.

Al- so, set the "Around" figures: The reference point is the conning position. Width Ahead Distance Stern Port Dan- ger areas are shown highlighted if safety contour or user-chosen chart alert areas are crossed by the planned route.

For more information on route planning, see chapter 9. If your voyage is going to take a long time or you are planning it much earlier than it is to take place, use the Display date and Approved until dates corresponding to the dates you are going to sail.

Neither the object in the area or the route is highlighted. Route Plan and Route Monitor. Repeat step 4 to enter other waypoints.

After you enter the final waypoint, right-click the display area to show the context- sensitive menu then select [Finish]. Click the [Save] button. Enter a name max. ROUTES How to use the Undo feature The Undo feature, available when creating a route and a user chart, can be accessed from the [Undo] button on the InstantAccess bar, use double-click, or the context-sen- sitive menu. In route creation the feature is used with waypoint and text input as fol- lows: To link a user chart, click the box to the left of the user chart name in the [Stored User Chart] list to show a check- mark.

A route may only be modified when using the north-up or course-up mode. Set date, time and waypoint to start from. Set the parameters for optimization, speed limit and income max profit. Edit Cost Parameters button: Enter fuel consumption figures. Click the [Check Route] button to do the check. After the button is operated, the alert type and latitude and longitude position of the alert appear for applicable legs on the route. Select the folder that contains the route s to be imported then click the [OK] but- ton.

Check the route s to import then click the [Import] button. How to Modify an Existing Route 9. Select the route to edit and open the [Waypoints] page. Put the cursor on a desired field and spin the scrollwheel to change data. It means that the geometry of route makes it impossible for the ship to sail along a certain leg. Typically it is enough if you do the following, on the [Waypoints] page.

Set the direction to start See the Heading See the Sector 3 right figure. To show the route bank, do one of the following: Right-click route name then select [Select Route]. In the example below, WPT1 of the inactive route is inserted at the end of the active route, becoming its waypoint 5.

Set the ETA to use for each waypoint. Click the appropriate date. The date entered appears in the [Set ETA] window. Put a checkmark in the check box to the left of the route name. If connected to a printer, reports can be printed by clicking the [Print Text] button. Text in reports can be searched with the [Find] button. The sys- tem automatically attaches Notes from the Voyage planning mode on the route plan when you choose the Passage Plan report.

Click the [Report] and [Passage] buttons in succession on the InstantAccess bar to show this report. They can be displayed on both the radar overlay and the electronic chart. These charts are intended for pointing out safety-related items like position of impor- tant navigation marks, safe area for the ship, etc.

The operator can define an area with a circle, which can define a location to avoid. If route or estimated ship position is going to cross the area, the system gen- erates a warning to the user. With the "La- bel" object you can enter text and show that text on the screen. Position of own ship when Notes will disappear Select the user chart to edit then click the [Open] button.

Follow the ap- propriate instructions below. How to delete a point on a line Put the cursor on the point to delete then right-click to show the context-sensitive menu. Check or uncheck the boxes at the top of the display to select the report s to display. Check the report s to display. The monitored route consists of the following in- formation, displayed in the electronic chart area: Selection from the Route information box Right-click the route name location in the [Route Information] box then select [Select Route] to show the [Select Route] dialog box.

Select a route then click the [Open] but- ton. Geometry of the route makes it impossible for the ship to accomplish a turn. Click the [Waypoints] tab to show waypoint informa- tion. The [Linked User Chart] list shows all the user charts linked with the monitored route and their contents.

Up to six sets of PI lines are avail- able and as many as six can be shown. How to adjust PI line orientation, PI line interval from the menu 1. They provide an estimation of the range to an object. The on- screen predictor graphic consists of three pieces of your ship, drawn in true scale to successive future positions. The position of the third symbol will be your approximate position at the end of the time interval selected. Александр Дашевский 22 января Савчук Андрей 21 января Александр Пипченко 21 января Денис, спасибо за хороший обширный пост!

Фуруно — одни из лидеров по производству ECDIS на сегодняшний день, поэтому этот пост наверняка будет полезен многим. Денис Штефуряк 24 января Я благодарю за оказанное мне доверие Я сам только 4,5 месяца проработал с данным типом аппаратуры и всех тонкостей к сожалению не знаю Но, чем смогу-помогу denodessa mail. Гречаный Евгений Васильевич 26 января Денис, спасибо за этот пост и на мой ответ. Ivan 20 августа И респект и уважуха за пост автору!!

Евгений Богаченко 21 августа Добрый день, экдис и должен отображать только те карты, на которые есть пермиты. Правда, обычно базовый слой тоже отражается. Ivan 27 августа Ещё раз спасибо за ответ. Vitalii 25 августа Пример чек-листа можно посмотреть здесь: Евгений Богаченко 28 августа С такими процедурами в SMS я раньше не сталкивался. То есть выберешь точку на векторной карте и находишь ее на растровой, потом описываешь различие. Роман 24 декабря Помогите с установкой приложения Furuno на компьютер.

Евгений Богаченко 25 декабря Евгений Богаченко 30 июля FEA версия не поддерживает Навтекс. Необходимо наносить всю информацию при помощи ручной корректуры. Алексей 13 января Хочу поделиться ситуацией,с которой сталкивался я и не раз,может кому-то поможет или кто-то имеет больший опыт и поправит меня. Речь идет о электронных картах Furuno и программе обслуживания и заказа карт Voyager. Когда становится известным следующее рейсовое задание производим заказ карт с помощью программы Voyager.

Устанавливается все без проблем. Все идет обычным чередом-в портах присылают диски,а на переходе-файлы обновления на Voyager через мейл.

Эти файлы загружаем в программу и генерируем обновления на нашу коллекцию. Затем,через некоторое время было по разному от 1-ого до 3-ех месяцев некоторые карты перестают обновляться. Диски за последнюю неделю обновляют все,кроме этих же карт. Еженедельные обновления через Voyager-тоже безрезультатно. С пермитом все ок. При попытки разобраться-написал письмо в мененджмент. На что мне ответили-если карта отображается нормально и пермит виден,то проблем никаких нет.

Меня этот ответ не удовлетворил и я начал искать решение. Получив доступ к интернету,в порту написал письмо на официальном Адмиралтейском сайте,описывая свою проблему. Ответили мне сразу,предложив с этого же сайта скачать официальную программу для обновления электронных карт через интернет. Что я и сделал. В эту программу загружаются пермиты всей нашей коллекции и генерируется файл подобный дисковому. Уважаемые коллеги,будьте добры,ответьте на мой комментарий дабы расширить границы моего кругозора.

Может кто сталкивался с такими ситуациями и имеет иной опыт. Поделитесь-я думаю,это будет интересно не только мне. Евгений Богаченко 14 января Штефуряк Денис Степанович 30 марта Вот видите, сколько бывает глюков в процессе эксплуатации То, что карты перестают обновляться, хотя пермит ещё валидный - чистейшей воды глюк.

Такого быть не должно. Хорошо, когда есть доступ к интеренету. Я имею ввиду, если нет доступа к инету и не предвидится таковой.

Выписать на листок номера всех карт, на которые есть пермиты, но которые почему-то не обновляются. Далее я бы полностью удалил и пермиты на эти выборочные карты и сами эти выборочные карты из системы.

Once the pre-requisites for running the application are confirmed, the application will be launched. The screen which comes up as the application launches is shown below. This is the login screen. Login Screen The user must click on the help button provided on the top right corner. This will open the user manual for reference. Minimize and close buttons have their usual purpose. The user can enter the login details; a valid user id and password, if these have already been created.

Since all the fields are mandatory, the user needs to fill every detail. If all the details have been entered, the user will be created successfully by the application, after accepting the license agreement terms. Consequently, a message will be displayed, as shown below.

This will direct the user to the login page of the application, where the recently created User ID and password will be used to login. The user must enter the ID and password details to login. In order to aid sequential learning, the user is required to go through every tutorial completely, at least the first time. Tutorial The text box is movable and can be minimized too. The text box can be moved by clicking and dragging it to the desired location. To minimize the text box, the user can click on the minimize button provided on the top right corner of the text box.

The minimized text box is shown in the image below. In case of lower resolution, the tree structure will be dock-able. The tree structure will be then available on mouse hover on left side. Home Screen The user can see the tree structure of the contents of training, including the groups; with each group containing a number of chapters, each chapter containing a number of sections and each section having various contents.

Федот0 комментариев

Тюркские слова в современном русском языке. Проблемы освоения М. В. Орешкина

Ушакова ; далее - СУ , 5 "Словарь современного русского литературного языка" ; далее - БАС , 6 "Словарь русского языка" под ред. Шведовой ; далее - СОШ , 8 "Большой толковый словарь русского языка" под ред. Кузнецова ; далее - БТС , 9 "Новый словарь русского языка. Ефремовой ; далее - СЕ. В качестве источников нами не привлекаются словари тезаурусного типа, например, "Толковый словарь живого великорусского языка" В. Даля , поскольку подобные лингвографические издания включают не только общеупотребительную лексику, но и слова ограниченного употребления диалектные, профессиональные и др.

Полученные результаты не подтверждают количественные данные относительно тюркизмов, приведенные в некоторых публикациях: Тюркские заимствования разнообразны в тематическом отношении; наиболее многочисленной является группа бытовой лексики. Значительная доля тюркского пласта принадлежит к нейтральной лексике. Среди стилистически маркированных единиц заметное место занимают разговорные и просторечные элементы. Подавляющее большинство тюркских элементов относится к пласту употребительной лексики в словарях, в большей степени ориентированных на употребительную лексику см.

Употребительность значительной части заимствований подтверждается также данными частотных словарей, а также функционированием широкого круга анализируемых единиц более в составе устойчивых выражений. Отраженные в толковых словарях русского языка лексические единицы в частности, тюркизмы в лингвографическом описании требуют большей системности и структурности; отдельные сведения, приводимые для тюркских элементов, нуждаются в корректировке в соответствии с данными специальных лингвистических исследований.

Поставленные цель и задачи в значительной степени предопределили структуру работы, которая состоит из введения, основной части, включающей пять глав, заключения, библиографии и приложения. Во введении 1 обосновывается выбор темы исследования, его актуальность, научная новизна, формулируются цель и задачи, отмечается практическая значимость, указываются методы анализа, излагаются основные положения, выносимые на защиту, сообщается об апробации работы.

В первой главе 2. В третьей главе 2. В четвертой главе 2. В пятой главе 2. В заключении 3 отражены результаты полиаспектного исследования тюркских лексических элементов в составе толковых словарей русского языка XVIII - XX веков. Приложение 5 содержит сводный словарь тюркских единиц 5. Всестороннее изучение заимствованной лексики в составе русского словаря является актуальной задачей современного языкознания.

По мнению лингвистов, " для русской лексикологии далеко не безразличными являются вопросы, связанные с выяснением того, каков удельный вес генетически различных иноязычных слов того или иного пласта русской лексики , какова история функционирования и современной статус их, какова специфика заимствований из различных языков в плане взаимодействия с исконной лексикой" [Юналеева Заметное место в лексике русского языка занимают тюркские заимствования.

Этот пласт русской лексики, как отмечается во многих исследованиях, изучен недостаточно. В особенности это относится к тюркским лексическим элементам, зафиксированным в составе лингвографических источников. В данной работе представлено полиаспектное исследование тюркских единиц, отмеченных в девяти больших академических словарях XVIII - XX веков.

В результате проведенного анализа в составе толковых словарей русского языка было выявлено более тюркских заимствований. Часть из них около единиц зафиксированы во всех анализируемых источниках, остальные тюркизмы представлены только в части из них. Ряд тюркских заимствований и их значений , включенные в лингво-графические источники более раннего периода, отсутствуют в словарях, вышедших в конце XX века.

Причинами этого, на наш взгляд, являются:. У некоторых анализируемых тюркских лексем зафиксированы новые значения более единиц , что, безусловно, является одним из важных показателей укоренения иноязычного тюркского слова в лексико-семантической системе русского языка.

Исследование показало, что часть тюркских заимствований русского языка постепенно входит в пласт употребительной лексики как следствие распространения соответствующих реалий , и поэтому становится возможной их лингвографическая фиксация аджика, азу, йогурт и др.

Судя по данным лингвографических источников, вытеснение из языка лексико-семантического варианта происходит намного медленнее, чем появление нового значения. В рассматриваемых толковых словарях были выявлены недочеты, связанные с подачей лексических значений. К примеру, составитель СЕ отмечает, что соблюдение единообразия подачи словарных статей - одна из особенностей данного словаря. Однако значения слов, принадлежащих к одной тематической группе, могут быть даны как отдельные, так и в рамках одного ЛСВ ; ср.: Большое значение для характеристики заимствований имеет функционально-стилистический комментарий, поскольку по представленности в тех или иных стилях современного русского языка можно судить о степени освоения и особенностях употребления иноязычных слов.

Данные нашего исследования свидетельствуют об употребительности тюркизмов в различных сферах русского языка. Большая часть заимствований стилистически нейтральна, у других маркированными являются все лексико-семантические варианты или отдельные значения. Некоторые тюркизмы расширили область употребления, в частности, региональные в прошлом слова фиксируются как литературные без указания на территориальное ограничение балка, мангал, чебурек , что, возможно, является свидетельством их освоения системой современного русского языка.

В ходе исследования в рассматриваемых словарях были выявлены некоторые несоответствия стилистического маркирования см. Встречаются также случаи неполноты толкующей части словарных статей, связанные с территориальным ограничением в употреблении. Региональные материалы свидетельствуют о необходимости дополнения лингвографических данных ссылками на Татарстан, на регион Поволжья и Приуралья; см.

Тюркизмы русского языка демонстрируют широкое содержательное разнообразие, входят в состав значительного числа тематических групп; наибольшее количество тюркских элементов представлено в группе названий предметов быта. Заметное место занимают тюркизмы в составе русской фразеологии , по материалам анализируемых источников более тюркских заимствований участвуют во фраземообразовании наиболее активными являются лексемы карман и собака, зафиксированные в полутора десятках фразеологических единиц.

Часть фразеологических выражений, отраженных еще в словарях XVIII - XIX веков, употребляется в русском языке до настоящего времени не было ни гроша , да вдруг алтын; мерить на свой аршин; метать бисер перед свиньями и др. В процессе исследования выявлено более сверхсловных единиц, содержащих тюркские лексические элементы, которые выступают как постоянный компонент не фунт изюму, на чай и др.

Большая часть иноязычных заимствований, в частности тюркских, в системе русского языка подвергается фонетико-графическому и морфологическому освоению. Не было зафиксировано ни одной пары, которая бы имела место во всех лингвографических источниках или хотя бы во всех словарях XX века.

Что же касается лингвографической фиксации фонетико-графических вариантов, то она не отличается единообразием, системностью. Не все варианты, содержащиеся в толковых словарях, имеют место в заголовочной части определенной словарной статьи; нередко варианты приводятся только на своем алфавитном месте обычно в виде отсылочных статей , что снижает информационный потенциал источника; см.

Были выявлены также акцентологические варианты, вытесненные из русского языка в течение анализируемого периода времени они выделены полужирным шрифтом: Морфологическая адаптация заимствованных единиц выражается в придании им тех форм, которые соответствуют системе русского языка, то есть морфологическая освоенность тюркизмов предполагает их соотнесенность с лексико-грамматическими разрядами, грамматическими категориями системы русского языка.

Анализ тюркских лексических элементов свидетельствует о включении данных заимствований в грамматическую систему русского языка. Большая часть тюркизмов утрачивает морфологические признаки, присущие им в языке-источнике, и оформляется согласно законам русской грамматики.

Не сочетается с поиском без морфологии, поиском по префиксу или поиском по фразе. Для того, чтобы сгруппировать поисковые фразы нужно использовать скобки. Это позволяет управлять булевой логикой запроса. Например, нужно составить запрос: Например, для того, чтобы найти документы со словами исследование и разработка в пределах 2 слов, используйте следующий запрос: Чем выше уровень, тем более релевантно данное выражение.

Например, в данном выражении слово "исследование" в четыре раза релевантнее слова "разработка": Для указания интервала, в котором должно находиться значение какого-то поля, следует указать в скобках граничные значения, разделенные оператором TO. О заимствовании тюркских элементов в русский язык: К летию Научного совета РАН по изуч. Материалы круглого стола г. Краснодар, 18 июня г. Комитет по делам национальностей. Законодательное собрание Краснодарского края.

Деятельность Российской академии наук: Государственный язык Российской Федерации: Государственные языки в странах СНГ и Балтии. Государственные и титульные языки России: Красная книга языков народов России: Дополнительные материалы о публикациях гг.

Список публикаций с по гг. Международная конференция Москва, сентября Михальченко; Институт языкознания РАН, Научно-исследовательский центр по национально-языковым отношениям. Решение национально-языковых вопросов в современном мире. Статьи в журналах из списка ВАК: Статьи в зарубежных изданиях: Словарь заимствований в русском языке из языков народов России и ближнего зарубежья: Senate House, University of London, [опубликована в г.

Людмила Шепелевич; Институт русистики Варшавского университета. Национальные языки в эпоху глобализации: Материалы Международной конференции Англия, Лондон, 20 - 21 июля г. Публикации в центральных и региональных отраслевых научных изданиях: Материалы IV Международной научной конференции Казань, ноября года.

Язык и общество в современной России и других странах: Международная конференция Москва, июня г. Участие с докладом в научных мероприятиях, конференциях: Москвы, РАН Украина, г. Ялта, 7 - 9 июня г. Таврический национальный университет им. Ялта, 6 - 10 октября г. Москва, октября г. Московский Дом национальностей Россия, г.

Москва, июнь г. Общество любителей российской словесности; Музей Владимира Ивановича Даля; Институт русского языка им. Виноградова РАН Россия, г.

Москва, 25 ноября г. Москва, апрель г.

Эмилия4 комментариев

Русский язык. 4 класс Желтовская Л.Я., Калинина О.Б.

Перед скачиванием просьба ознакомиться с информацией об электронных приложениях. Мы используем файлы cookie, чтобы улучшить работу и повысить эффективность сайта. Продолжая пользование сайтом, вы соглашаетесь с использованием файлов cookie. Просто укажите адрес электронной почты, на указанный адрес будет отправлена ссылка для смены пароля. Вы можете сделать это прямо сейчас. Регистрация займет не более 2 минут. Для доступа к материалу требуется регистрация на сайте. Запиши слова-синонимы и укажи известные тебе признаки этих имён существительных.

Россия — имя сущ. Определи склонение имён существительных. Раскрась в соответствии с номером: Дополни таблицу падежных окончаний имён существительных. Подчеркни в корнях слов проверяемые буквы безударных гласных. Напиши имена существительные 3 склонения с предлогом в нужном падеже. Какие окончания выберешь для имён существительных? Укажи склонение и формы падежей этих слов. Селезень — в кафтан Котик — в новой свитк Поле с снуться перед мороз за спрятан под летал над пшеница , про рассвет , морозец , крапива , овраг , мыть с шампунь.

Запиши в скобках имена существительные в начальной форме. Укажи склонение и формы падежей этих имён существительных в предложении. Допиши окончания имён существительных, ориентируясь на таблицу в учебнике с. В скобках укажи склонение и падежную форму. Вставь нужные падежные окончания имён существительных, ориентируясь на проверочные слова, запиши их в скобках. Определи падежные окончания имён существительных в единственном числе, пользуясь удобным для тебя способом.

Вставь недостающие падежные окончания имён существительных, пользуясь одним из способов проверки. Какой может быть концовка этого текста? Хищница тихонько поползла по тропк Кошка прижималась всем тел Пичужка не видела приближени Она выводила свои трел Кошка была уже готова к атак Но тут из дырк Допиши окончания имён существительных на -ия, -ий, -ие.

Допиши в каждое предложение подходящее по смыслу имя существительное в нужном падеже. Я расскажу вам о Волг. Выдели падежные окончания имён существительных во множественном числе, при проверке которых можно использовать формы проверочных слов: Есенин 3 Трава росла не только на газонах бульваров, но и между плитами камней. Как правильно употребить имена существительные, данные в скобках, в форме родительного падежа множественного числа?

Запиши имена существительные в форме родительного падежа множественного числа. Выдели окончания слов, при написании которых нужно решать сразу две орфографические задачи. Как можно определить букву безударного гласного в окончании имени существительного? Вставь буквы, используя один из способов проверки. Укажи склонение, формы числа и падежей имён существительных. Найди ошибки в таблице. Имена существительные в форме Р. Впиши буквы в окончания имён существительных, используя удобный для тебя способ проверки.

Укажи падежные формы склоняемых частей речи. Составь и запиши предложение с именем числительным. Он врывался в трубы и выл там звер Допиши словосочетания со словами, заданными рисунками. Вставь буквы в окончания имён прилагательных, ориентируясь на вопрос. Как будешь выбирать буквы в окончаниях имён существительных?

Напиши и выдели окончания имён прилагательных. Укажи род и падеж склоняемых частей речи. Из соседн села, от южн солнца, с ранн утра, до поздн вечера, вокруг красив цветника, около ближайш селения, для полезн дела, у северн оленя, из Ладожск озера, с дальн поля, для нов рекорда. Вставь нужные буквы в окончания имён прилагательных. Обозначь графически, к каким именам существительным относятся эти прилагательные.

Графически обоснуй их выбор в окончаниях имён прилагательных. Укажи падежные формы имён существительных и прилагательных. При в 28 зимн ясной м погоде ельник снегопада. Мохнат мы любим после гулять обильн ель просто не узнать. Она окутана искрящейся снежн и кажется сказочн идём по привычн известн й й манти королев й.

Вставьте буквы гласных в окончания имён прилагательных. Что общего и различного вы заметили? В каких словосочетаниях формы частей речи соответствуют информации в табличках? Укажи падеж, в форме которого нужно употребить личные местоимения.

Запиши в скобках личные местоимения в начальной форме. Через каждые полчаса она по Птичка никогда не вылета Отгадайте имя прилагательное по его антониму. Запишите это прилагательное в том же падеже и выделите окончание. Впиши в текст личные местоимения, которые подходят по смыслу. Укажи, в форме каких падежей употреблены склоняемые части речи. Вот Руслан скачет на поиски Людмилы. Но снять с сможет, только пережив коварство соперника и защитив родную землю от врагов.

А какие книги нравятся? Вставь в текст подходящие по смыслу местоимения. Впиши в слова недостающие буквы. Перед сидела большая лягушка. Подчеркни главные члены предложения во 2-м и 3-м предложениях и стрелками покажи их связь со второстепенными. Вспомни полный текст гимна нашей страны. Россия — священная наша держава, Россия — любимая наша стр Запиши слова-синонимы и укажи известные тебе признаки этих имён существительных. Россия — имя сущ. Определи склонение имён существительных.

Раскрась в соответствии с номером: Дополни таблицу падежных окончаний имён существительных. Подчеркни в корнях слов проверяемые буквы безударных гласных. Напиши имена существительные 3 склонения с предлогом в нужном падеже.

Какие окончания выберешь для имён существительных? Укажи склонение и формы падежей этих слов. Селезень — в кафтан Котик — в новой свитк Кошечка — в накидк Падеж -ой, -ей -ом, -ем Запиши имена существительные в нужном падеже, выдели окончания. Запиши в скобках имена существительные в начальной форме. Укажи склонение и формы падежей этих имён существительных в предложении. Допиши окончания имён существительных, ориентируясь на таблицу в учебнике с. В скобках укажи склонение и падежную форму.

Вставь нужные падежные окончания имён существительных, ориентируясь на проверочные слова, запиши их в скобках. Определи падежные окончания имён существительных в единственном числе, пользуясь удобным для тебя способом. Вставь недостающие падежные окончания имён существительных, пользуясь одним из способов проверки.

Какой может быть концовка этого текста? Кошка прижималась всем тел Пичужка не видела приближени Кошка была уже готова к атак Но ла свои трел Допиши окончания имён существительных на -ия, -ий, -ие. Допиши в каждое предложение подходящее по смыслу имя существительное в нужном падеже. Выдели падежные окончания имён существительных во множественном числе, при проверке которых можно использовать формы проверочных слов: Как правильно употребить имена существительные, данные в скобках, в форме родительного падежа множественного числа?

Запиши имена существительные в форме родительного падежа множественного числа. Выдели окончания слов, при написании которых нужно решать сразу две орфографические задачи. Как можно определить букву безударного гласного в окончании имени существительного? Укажи склонение, формы числа и падежей имён существительных. Найди ошибки в таблице. Имена существительные в форме Р. Впиши буквы в окончания имён существительных, используя удобный для тебя способ проверки. Составь и запиши предложение с именем числительным.

Он врывался в трубы и выл там звер Допиши словосочетания со словами, заданными рисунками. Вставь буквы в окончания имён прилагательных, ориентируясь на вопрос.

Как будешь выбирать буквы в окончаниях имён существительных? Напиши и выдели окончания имён прилагательных. Укажи род и падеж склоняемых частей речи. Вставь нужные буквы в окончания имён прилагательных. Обозначь графически, к каким именам существительным относятся эти прилагательные.

Графически обоснуй их выбор в окончаниях имён прилагательных. Укажи падежные формы имён существительных и прилагательных. Вставьте буквы гласных в окончания имён прилагательных. Что общего и различного вы заметили?

Укажи падеж, в форме которого нужно употребить личные местоимения. Запиши в скобках личные местоимения в начальной форме. Укажи падежные формы склоняемых частей речи. Через каждые полчаса она по Птичка никогда не вылета Отгадайте имя прилагательное по его антониму. Запишите это прилагательное в том же падеже и выделите окончание. Впиши в текст личные местоимения, которые подходят по смыслу. Укажи, в форме каких падежей употреблены склоняемые части речи. Вот Руслан скачет на поиски Людмилы.

Аггей2 комментариев

А. Н. Бенуа и русская художественная культура Марк Эткинд

В области культуры эпоха эта — одна из величайших по успехам точных и естественных наук, наук общественных; это время появления книг и статей В. В области сценического искусства — это годы рождения и расцвета лучшего театра России — Московского Художественного, творчества таких артистов, как В. Шаляпин, в музыке — это Римский-Корсаков, Скрябин. В области изобразительных искусств особенно резки противоречия.

Поднимается поколение младших художников, продолжающих великие традиции русского реализма XIX века. Но одновременно происходит явный распад позднего народничества, все более ясными становятся идейные противоречия. Еще раньше, с х годов, в области литературной критики начинается идеалистическая реакция. Нестерова за использование последним в картинах образов русской религиозной легенды.

Стасов, молодого искусствоведа-художника А. Возможна ли, желательна ли монография о так характеризованном деятеле искусства? Главная Художественная литература Биографии. Бенуа и русская художественная культура Купить в магазинах: Подробнее об акции [x]. Я читал эту книгу. Рецензии Отзывы Цитаты Где купить. Зарегистрируйтесь, чтобы получать персональные рекомендации.

Новости книжного мира Александр Курляндский отметил юбилей Вчера исполнилось 80 лет Александру Курляндскому. Писателю и драматургу, автору множества Рукопись заканчивается призывом к развитию повествовательной живописи: Рукопись вызвала категорические возражения редакции. Однако, возвратившись весной года в Петербург, Бенуа стал одним из активнейших членов редакции.

Видимо, поддавшись увещаниям Дягилева, решительно и властно проводившего в журнале свою тактическую линию, он капитулировал. Неустойчивость характера привела его к сдаче позиций в одном из самых центральных вопросов развертывающейся борьбы.

С приездом Бенуа в Петербург структура журнала меняется. Наряду с Бакстом его оформителем стал Е. По настоянию Бенуа был уменьшен формат издания, оформление выдерживалось в ажурной черно-белой манере, текст набирался шрифтом времен Елизаветы, найденным на складах Академии наук, тщательно обсуждалась каждая иллюстрация, заставка, виньетка, инициальная буква, их размер и расположение на журнальной странице.

Ведь сам журнал, по убеждению его издателей, должен был выглядеть как произведение искусства. Влияние Бенуа на молодых мастеров, с ним соприкасавшихся, трудно переоценить. Среди художников нередко встречаются нелюдимы, творящие в тиши мастерской. Бенуа не любил оставаться один.

Его грандиозный архив содержит тысячи писем, документов, фотографий, свидетельствует о необычайной активности художника, о почти неимоверном количестве людей и дел, с которыми он близко связан. Веселый и всегда оживленный, Бенуа испытывал непрестанную потребность в общении, в обмене мыслями и знаниями. Характер его оставлял желать лучшего: Но ему многое прощали.

Ценили за острый ум, энциклопедическую начитанность, фантазию, казавшуюся неисчерпаемой, и, конечно, за способность воспламеняться, вдохновляться каждым новым начинанием. Он, как никто, умел создать вокруг себя атмосферу творческого горения.

Чаще всего, когда я бывала у него, он открывал большой сундук, наполненный папками с увражами… Это были огромные фолианты с великолепными изображениями архитектурных памятников всех стран, со снимками бессмертных произведений живописи и скульптуры, всевозможные эстампы и бесчисленные фотографии.

Обыкновенно он усаживал меня за стол в своем кабинете, клал передо мною какой-либо фолиант и предлагал мне переворачивать страницы. Стоя около, он объяснял мне и собравшимся вокруг своим друзьям достоинства, характер и особенности изображений, причем возникал живой обмен мнений.

Свои статьи в журнале, в которых впервые в русской художественной критике выдвинуты задачи глубокого стилистического анализа, Бенуа посвящает по преимуществу отечественному искусству. Он регулярно выступает как художественный критик, отстаивает от нападок Врубеля, защищает Сомова заметим, что в статье о Сомове чрезвычайно интересен разговор о рисунке, впервые в русской критике рассматриваемом как особый и важный вид графики , рецензирует выставки, театральные премьеры и новые книги.

В ряде статей анализирует творчество живописцев прошлого — Брюллова, Бруни, Федотова. Вместо академически спокойного повествования — пылкая эмоциональность. Тщательность исследования сочетается с публицистической страстностью, направленной против устоявшихся взглядов. Но, давая анализ творчества виднейших ее представителей, он показывает, что значение русской живописи в мировой культуре неизмеримо ниже того, что завоевано литературой России: Получилось так, что близкую задачу поставил перед собой и Стасов.

В большой работе Стасова, освещающей проблемы развития европейской архитектуры, изобразительного искусства и музыки, живописи России посвящен лишь краткий очерк. Тем не менее неожиданное столкновение в печати вождей борющихся группировок усилило поляризацию общественного мнения: И тогда выяснилось, что у Стасова, еще недавно бывшего авторитетом непререкаемым и могучим, появился соперник.

В процессе пересматривания взглядов, еще недавно господствовавших безраздельно, главное значение имели, конечно, не личности, а общее движение исторического процесса, сложные изменения общественного сознания, происходившие на рубеже веков. Однако определенную роль играли и сами выразители враждующих взглядов — талант публициста, его умение убедить, идеологически объединить и повести за собой общественную мысль.

Если людям свойственно оглядываться назад, подводить итоги и задумываться о будущем в канун Нового года, то не естественно ли это желание на пороге нового века?

Не мудрено, что для русской художественной критики последние годы XIX столетия стали временем пристального анализа пройденного пути. Помимо Стасова и Бенуа, за эту работу брались П. III, и А. Их книги не получили значительного общественного резонанса. Зато труды Стасова и Бенуа приковали к себе общее внимание. Исходные позиции Стасова были принципиально верными: Исходные положения Бенуа, напротив, явно ошибочны.

Бросается в глаза и пристрастная нетерпимость ко многим передвижникам, и явная переоценка творчества своих друзей. Бенуа выковывает наступательное оружие мирискусников. Ошибочность исходных положений влечет путаницу в оценке ряда крупнейших мастеров.

Разве можно согласиться, к примеру, с уничижительными высказываниями о К. Брюллове, имеющими целью полное развенчание мастера, служащего для критика знаменем академического классицизма? Групповая ограниченность точек зрения видна и во многих других местах текста. Но с этой противоречивой книгой дело обстоит не так уж просто: Бенуа невозможно отказать в остром глазе и глубоком понимании живописи. Так, реалистическая критика того времени с открытой враждебностью относилась к русскому искусству XVIII века.

Бенуа противопоставляет такой позиции восхищенную оценку живописной культуры этого периода. С другой стороны, интересны и разделы книги, посвященные новейшей живописи.

Так, именно Бенуа впервые в русской критике отводит Сурикову то место величайшего живописца, которого тот заслуживает. С другой стороны, в книге Бенуа отсутствует даже упоминание о работах Касаткина к сожалению, имя его не встречается и у Стасова.

Речь идет о художественной промышленности и театральной декорации. В этом сказывается характерное для критика стремление расширить границы искусства и его понимания публикой. Первые из ее десяти выпусков — превосходные издания большого формата, оформленные орнаментикой Е.

Книгоиздательское дело России не знало книг подобного тина превосходные фототипии в тексте, гелиогравюры и хромоавтотипии в альбоме. Не удивительно, что этот труд Бенуа встретил единодушное одобрение.

Выбор веселый вещей и воспроизведение едва ли возможно лучше. Я очень хорошо знаю, как трудно этого достичь! Ничуть не меньший резонанс приобретают в этот период работы Бенуа, отражающие интерес к историческому прошлому России и ее культуры. Россия для него — прежде всего Петербург и петербургские пригороды. Для этого есть основания: В серии статей Бенуа о старом Петербурге сказывается преклонение перед зодчими и ваятелями, создавшими облик красивейшего города.

В то время художественная критика относилась к столице чаще всего как к городу казенному и парадному, чиновному и холодному, как к городу правительственных помещений, канцелярий и казарм. Другая, не менее распространенная точка зрения отлично выражена А. Павлиновым, сделавшим первую серьезную попытку изложить историю отечественного зодчества.

Бенуа же взволнованно говорит о прекрасных архитектурных памятниках, о бессмертных ансамблях, о самобытно русском облике Петербурга. Он видит в эпохе, последовавшей после петровских реформ, пору обновления и расцвета национального зодчества. Требуя бережно хранить наследие классики, он восстает против равнодушной эклектики и безвкусицы современного строительства. Бенуа горячо пишет и об окрестностях, о дворцах и парках, в которых уже давно привыкли видеть исключительно исторические памятники, не замечая, что петербургские пригороды полны образцов подлинно большого искусства.

Все это надо оберегать, сохранять, утверждает он. Помимо статей, Бенуа уже в году принимается за широко задуманное исследование о памятниках Царского Села, в которых видит олицетворение самого духа культуры середины XVIII столетия. В докладе, излагающем программу журнала, Бенуа доказывает, что, только заинтересовав искусством массы, можно способствовать развитию художественной культуры.

Задачу эту выполняют музеи. Яремич, тонкий знаток русского искусства, примкнувший в эго время к кружку. В журнале публикуются старинные предметы искусства, находящиеся в музеях, и произведения из частных коллекций, обычно труднодоступные, а широкому зрителю даже совершенно неизвестные; воспроизводятся полузабытые памятники зодчества, прикладного искусства, художественной промышленности.

Построенные на архивных материалах, статьи рассказывают о художественной культуре эпохи Петра I, целые выпуски посвящаются Оружейной палате, памятникам Петергофа и Ораниенбаума. Журнал знакомит читателей с собраниями Строгановского дворца, коллекциями М. Семенова, с музеем П. Щукина, галереей драгоценностей Эрмитажа, с экспонатами Исторической выставки русского портрета года.

Бенуа выпускает два тома журнала за и годы, подготавливает материалы к третьему тому за год , но окончательная редактура последнего проводится уже А. В году он становится заведующим рстроспективным отделом и соредактором Дягилева. Бенуа популяризирует памятники села Архангельского, архитектуру московского классицизма, народное творчество русского Севера…. Среди этого потока материалов и исследований, принадлежащих перу самого художника или возникших по его инициативе, немалое количество таких, что сохранили значение и поныне.

Но важнее их пропагандистский смысл: Влюбленность Бенуа в прошлое русской культуры не может ограничиться историко-художественными публикациями и печатной пропагандой. В его задачу входит пробуждение интереса к Петербургу среди художников.

Своей любовью к времени Петра и Елизаветы он заражает Серова, создающего ряд произведений на эту тему. Но этого ему мало: Он и сам пытается способствовать решению задачи.

Во многом с нею связана в этот период деятельность Бенуа-художника. Речь идет о сериях, рассказывающих о старом Петербурге и о петербургских пригородах языком графики то, чего он не сумел рассказать в статьях. Площадь перед желто-белым Зимним дворцом. Павел с группой офицеров. Как во многом параллельные им работы Е. Созданная в году, она включает множество этюдов, изображающих архитектурные пейзажи, уголки парка, фонтаны и дворцовые интерьеры. Следующая объединяет этюды года: И всюду — то же, что в статьях: Его внимание приковано к самим памятникам и природе.

Часть здания, вода, зелень… Художник добивается жизненной иллюзии. Все в целом — будто гимн гению и таланту людей, создававших красоту, пусть теперь старую, но торжествующую вечно, красоту бессмертную. Рассказ об этом и является основой его работ. Сочетание природы, зданий, отдельных предметов и деталей в живой и цельной гармонии, единство жизненного дыхания и художественного стиля должны воплотить авторскую идею — идею одушевления силой искусства ансамбля неодушевленных вещей.

У одного она холодна, убита временем. У другого остается трепетной, способной даже через столетие вызывать у людей сильнейшие эстетические эмоции. О нем он пишет в статьях, о нем рассказывает и в графике.

Акварель, гуашь, пастель, уголь, рисунок на тонированной бумаге. Нередко художник объединяет их в одной композиции: Он органично входит в структуру образа. Эти листы развивают ту линию, что наметилась в натурных этюдах, делавшихся в городках и деревнях Бретани.

Мягкие, но сочные перепады цвета в интерьерах и сверкание красок на солнце, пробивающемся сквозь паутину листвы и зеленым огнем зажигающем траву; солнце играет на дорожках, на зданиях, в струях фонтанов.

Острая, часто фрагментарная композиция, как при этюде. Художник не ищет академической законченности, тщательности отделки и выписанности деталей.

Цель — поэтический образ общего. Он не вуалирует, не прячет свои технические приемы: Карандаш использован широко, он выявляет основные объемы и формы и, создавая четкий пластический костяк композиции, естественно сливается с ее общим цветовым строем. Бенуа опирается на традиции рисовальщиков прошлого.

Но в его манере — черты, столь характерные для искусства начала XX века и означающие движение от привычных норм живописи и графики в сторону обострения выразительности. Это — обнаженность технического приема, его открытость, откровенная наглядность для зрителя. Параллельно со станковой графикой Бенуа увлекается графикой для книги.

Среди русских художников он один из первых внимательно вдумывается в историю книжного искусства и гравюры, любовно собирает старые издания, изучает закономерности их украшения и орнаментировки.

Бенуа даже читал специальный курс лекций по истории стилей и орнамента в училище Штиглица. Творчество Бенуа отражает все особенности мирискуснического отношения к книге и книжной графике.

И все же это не более чем умелая стилизация под узоры барокко и рококо. Художник даже не ставит перед собой задачу отражения жизни: Подобную орнаментику, не способную ни взволновать, ни потрясти, умели делать многие мастера, работавшие рядом.

Энергичные и талантливые энтузиасты, освоившие полиграфию и изучившие ее возможности, они своим отношением к книге создали тот толчок, в результате которого книга стала рассматриваться по-новому — как произведение графического и издательского искусства.

Недаром в русской книжной графике наступает расцвет. Стимул к развитию получают гравюра на дереве и литография. Выпускаются многочисленные художественные издания, альбомы, художественные открытки. Печатная графика становится сильнейшим оружием эстетического воздействия. Это — серия акварелей Бенуа, изданная в виде комплекта открыток. В ней ясно видна любовь автора к народному искусству, к пестро раскрашенным, ярко декоративным глиняным игрушкам русских мастеров.

Один из первых собирателей русской игрушки, Бенуа был ее горячим пропагандистом. Художник не подделывается под восприятие ребенка. Он просто рисует как бы в свое удовольствие — чтобы самому было интересно и весело. Он изображает Арапов и Бабу-ягу, мчащуюся в ступе над лесом, распугивая ворон и детей, даже рассыпавших от страха корзинку с грибами; Волшебницу и Великана, Город и Генерала, Звезды, Сласти… Вот страшный и вместе с тем забавный Ураган: Падает каланча, сгибаются фонарные столбы, и только величественный городовой невозмутимо стоит в позе Наполеона.

А вот Фокусник, из шляпы которого вырывается такой гигантский фонтан, что удивляются не только дети, но и видавшие виды волшебники. Изданная в году, книжка эта, рядом с более ранними работами Е. Поленовой, может быть поставлена у истоков новой разновидности русской графики: Эта отрасль графики наиболее близка таланту художника.

Становление Бенуа-иллюстратора протекает в постоянной борьбе с самим собой: Иные опыты в иллюстрации хоть и реалистичны, но попросту неудачны. Они вялы и традиционны. Не потому ли, что Фенимор Купер оставил художника равнодушным, не зажег творческого воображения?

Но Бенуа принадлежит почетное место в истории нашей иллюстрации: Пушкин сопутствовал ему с детства. В гимназических тетрадях и записных книжках нередко встречаются зарисовки литературных типов: В иллюстрировании этого трехтомного издания, предпринятого П. Лансере и другие мастера. Бенуа выступал дебютантом в книжной графике. Он выбрал момент драматической развязки: В вольтеровском кресле — обмякшая белая фигура старухи в спальной кофте и ночном чепце.

Склонившийся над ней силуэт с пистолетом: По своей манере рисунок лежит в русле традиций русской иллюстрации XIX века. Но именно здесь герои иллюстрации вступают в новые, для прежнего Бенуа не свойственные взаимоотношения: Образы Пушкина уже не оставляют воображение художника. Вновь и вновь возвращается к ней и Бенуа. Одна из иллюстраций изображает Гринева на почтовой станции; взаимоотношения персонажей определены словами текста.

Гринёв на почтовой станции. Рисунки сделаны размытой тушыо, поверх которой кистью нанесены штрихи, идущие по форме фигур и предметов и подчеркивающие объемы и контуры. Художник избегает академической правильности рисунка, акцентирует мимику и жесты героев, порой обостряя выразительность до шаржа.

Бенуа любил Пушкина и потому, что Пушкин любил и воспел Петербург. Новая встреча с Пушкиным и пушкинским Петербургом определила высший подъем его творчества этих лет. Свои рисунки Бенуа вначале строил так, как пробовал и раньше: На листке авторская надпись: Нетрудно представить себе, во что мог вылиться подобный замысел! Впрочем, художник сразу же увидел его полное несоответствие ясной и чистой стилистике текста. Он изучал иконографию, костюмы пушкинской поры, гравюры, картины.

Поэт начисто отрезал возможность стилизации. Приходилось искать другую манеру. Подготовительная работа Бенуа отразилась в десятках набросков, эскизов, проб. В результате — 32 рисунка, выполненных тушью в технике свободного наброска кистью, имитирующего гравюру. Именно эта особенность поэмы выявлена художником сильно и ярко. В рисунках Бенуа образ города приобретает панорамную широту и многогранность, отсутствовавшую в прежних его работах.

Гранитные набережные Невы, громады дворцов и размах площадей покоряют художественным совершенством. Воплощением этой темы становится иллюстрация, изображающая простор реки, одинокую лодку, могучий бастион крепости и горделиво встающий над водой ансамбль Стрелки Васильевского острова с паутиной мачт, теснящихся у старого порта.

В этом взгляде, брошенном на Петербург пушкинской поры, воссозданный по старинным гравюрам и описаниям, звучит восхищенно любовное отношение художника к великому городу. У города, ставшего столицей империи, есть и другое лицо — мрачное и суровое, холодное и тоскливое. В этом двуликом городе зарождается светлая любовь бедного чиновника к Параше. Но в любовь деспотично вторгается город.

Осенний ливень и печальный вой ветра на улицах, неприютная бедная каморка, в которой прозябает Евгений, страшные волны вышедшей из берегов реки. Все противостоит здесь простым человеческим чувствам. И тоскливо холодный гранит скамьи на набережной, где Евгений сваливается в тяжелом сне, и сторожевые львы на ночной площади, даже хохочущие мальчишки, преследующие его.

Наконец, сам Всадник… Вот встречаются их руки: А затем — страшное преследование Всадником бедного безумца. Он мчится по площади, возникает из-за поворота… Нет, Евгению не скрыться и в развалившейся хижине на берегу залива. Мертвый, он похож на загнанного зверька…. Рисунки Бенуа не только ода Петербургу. В них звучит и проклятие страшному городу.

Художник избегает показывать его лицо крупным планом, фигура его похожа порой лишь на тень человека — в этом образе нет теплоты и многосложности пушкинского героя. И дело не только в том, что Бенуа не свойственно стремление к изображению внутренней жизни, к анализу духовного мира. Издание книги не состоялось. Работа Бенуа была плохо встречена заказчиками. Это значительно исказило замысел: Среди них были и неудачные. В заставке к вступлению образ Петра так и не освободился от элементов театральной напыщенности, некоторым рисункам недостает пластической ясности, а в ряде случаев цветная подкладка оказалась чересчур активной, сильной и, забивая рисунок, мешала восприятию.

Но были в этой работе редкая широта и смелость композиционного замысла и удивительно тонкое соответствие самому духу поэмы. Был и горячий, вдохновенный темперамент, до которого, впрочем, не во всех рисунках сумел подняться профессионализм Бенуа-рисовальщика. Достоинства работы художника сразу поняли и оценили современники. Они так хороши, что я от новизны впечатления все еще и теперь не могу прийти в себя. Чертовски передана эпоха и Пушкин, при этом совсем нет запаха гравюрного материала, никакой патины.

Они страшно современны — и это важно… И со стороны чисто внешнего изящества, которое вносят две краски, пущенные удивительно уместно и логично. Между прочим, и японские книжки не даром прошли. Откуда это впечатление гравюры на дереве? Глубокие, с тщательно разработанным сценарием, мастерски сделанные циклы иллюстраций, с которыми позднее выступят Д.

Лансере, во многом обязаны ему своим рождением. Что же касается Бенуа, то он хорошо знал, что высказался не до конца. Бенуа не умел ограничивать себя каким-либо одним видом творчества. Он был влюблен в искусство вообще, во всех проявлениях. Таково своеобразие его личности. Это о трудном стремлении писателя, поэта, живописца к излиянию своих идей и чувств, об исканиях высшей точности и ясности образов, волнующих, будоражащих мысль и воображение, просящихся наружу, к людям.

Жизненные восприятия, поток впечатлений от произведений искусства, люди, с которыми он сталкивался… Он едва успевал рассказывать обо всем этом — в красках, в линиях, в словах, с необычайной легкостью переходил от пейзажа к критической статье, от иллюстрации к разработке балетного либретто. Может быть, именно поэтому лучшие создания Бенуа оказались впоследствии связаны с синтетическим искусством театра, где можно было слить воедино фантазию и реальность, литературу, живопись и архитектуру, музыку и пластику, слово, ритм, свет.

Когда же его спрашивали, чему он отдает предпочтение, что считает главной профессией, художник нерешительно отвечал: Они не замыкались в том или ином жанре.

Рассматривая взаимоотношения между природой, общественной жизнью, наукой и искусством, Вагнер видел опору творчества в народных массах, не испорченных антихудожественностью современного общества. Капиталистическая продажность и профессиональная изолированность отдельных видов искусства могут привести лишь к его гибели.

Возрождение возможно только через возврат к единству искусств, существовавшему в античной культуре. Бенуа неудержимо тянуло к театру. Он пришел в императорский театр в период полного реформирования декорационного дела. До конца х годов спектакли ставились обычно в сборных декорациях и костюмах, которые подбирались на складах театральной дирекции и появлялись впервые на сцене лишь во время генеральной репетиции. Естественно, что они нередко находились между собой в вопиющем несоответствии.

В других случаях декорации заказывались заново специалистам по писанию архитектурных, лесных и морских видов, а рисунки костюмов делал сам директор театров — Всеволожский.

О цельности художественного впечатления нечего было и думать. Деятельную агитацию за обновление сцены ведет Дягилев, занимающий пост чиновника придворного ведомства, управлявшего театрами. Против новых веяний началась борьба. В году Бенуа исполняет эскиз декорации к одноактной опере композитора-дилетанта А. Костюмы в спектакле, шедшем на сцене Эрмитажного театра, были сборными.

В году по заказу дирекции императорских театров он оформляет оперу Р. Это его первая большая театральная работа, к которой он относится чрезвычайно серьезно. Не гоняясь за живописной эффектностью и многоцветием, он стремится уловить самый дух музыки Вагнера. Его цель — иллюзия жизни на сцене. Для этого он использует в декорациях бретонские этюды и наброски — прибрежные скалы, камни, деревья, море.

Десятки акварельных эскизов показывают: Для каждого статиста разработаны проекты обуви, мечи, щиты, пояса, браслеты, серьги, орнаментика, посуда. Внимательно продуманы рисунки костюмов. И когда в начале года зал Мариинского театра встречает премьеру оперы овацией, разочарованный работой художника Дягилев критикует его пейзажи за реализм и упрекает в отсутствии фантастики, якобы для Вагнера необходимой.

Зато большая часть публики покорена оформлением: Вкусы его формировались на балетах Чайковского. Постоянный посетитель театральных премьер, он, превосходно ориентируясь в истории музыки, был заядлым балетоманом и знатоком танца, способным не только упиваться блистательным па, но анализировать мельчайшие детали спектакля.

Балет для него не просто зрелище — школа. Первое вторжение художников на балетную сцену планировалось довольно широко. Им же написан эскиз декорации первой картины. Над декорациями второй и третьей картин работал К. Коровин, над четвертой — Е. Эскизы костюмов делали Серов и Бакст. Участие нескольких мастеров, разность которых усиливалась яркостью их таланта, предопределяло отсутствие цельности в спектакле. Неожиданный крах не остановил Бенуа. Тем более, что он мечтал о самостоятельной постановке.

Восторгаясь русской балетной школой и особенно творчеством Петипа, художник верил, что именно в форме большого хореографического спектакля сможет решить задачи, волновавшие его в искусстве. У Готье реальность причудливо переплеталась с фантастикой, рассказ был написан в гофманианской манере — все эти черты есть и в либретто.

Место действия — Франция. В поисках композитора Бенуа остановился на Н. Римского-Корсакова по консерватории, поклонник русской классической музыки, Черепнин, приходившийся Бенуа родственником, был единственным музыкантом-профессионалом, близко стоявшим к кружку. Новый балет приняли к постановке на Мариинской сцене. Впрочем, он не только выставлял свои вещи, но также играл видную роль во всей выставочной деятельности группы: Заметим, что выставок этих в Петербурге было немного — только пять: Непрочность и нежизнеспособность общества выяснились уже вскоре после возникновения.

Поначалу это было чисто московское объединение: Жюри не было — каждый участник представлял работы по собственному выбору. Но Дягилев не хотел сдаваться. Тогда появилась мысль о слиянии обеих группировок, близких по составу участников и симпатизирующих друг другу, в новое объединение.

В феврале года в Петербург съезжаются московские участники пятой выставки журнала, проходившей в обитых белой тканью помещениях Общества поощрения художеств. Тем не менее ее посетило около 15 зрителей — по тем временам цифра немалая. На общем собрании экспонентов резко возник вопрос о диктаторстве Дягилева и необходимости поисков новых форм выставочной деятельности. Сторону москвичей принимают И. Когда же за создание нового общества высказывается, несмотря на возражения Дягилева, и Бенуа, становится ясно: Иванов зачитывает проект устава новой организации, разработанный группой живописцев.

Ее комитет предполагается учредить в Москве. В дальнейшем она должна объединить всех художников России. Устав принимают, и 16 декабря года его утверждает правительство. Тогда созывается учредительное собрание.

Против него давно уже объединилась почти вся пресса. Тенишева и Мамонтов, меценаты, первоначально дававшие деньги на издание, уже в году отказались от финансовой поддержки.

А журнал себя не окупал: Продавался он по сравнительно низкой цене — 10 рублей в год за 24 выпуска. Это создавало постоянные финансовые затруднения. То Серов, то Дягилев были вынуждены доставать деньги. Но вскоре Дягилев увлекся новыми замыслами — он задумал монографию о Д. Левицком, организовывал большую выставку русских портретов активное участие в собрании произведений для нее и их атрибуции принимал Бенуа. Наконец, в году журнал лишился и казенной субсидии, которую выхлопотал для него Серов.

Впрочем, даже не будь этого, журнал не мог бы существовать в его тогдашнем виде. Причин для краха было достаточно. И главная среди них: Однако ничего иного редакция предложить читателям не могла.

К тому же, если первые номера журнала были почти целиком посвящены изобразительному искусству, то со временем разросшаяся литературная часть, в конце года превратившаяся даже в самостоятельный отдел беллетристики, вызывала все большие опасения у инициаторов журнала — художников. Серов, Бенуа, Бакст, Грабарь утверждали, что символистской литературе и философским рассуждениям религиозно-мистического или ницшеанского плана, заполнившим журнал на добрую половину, отводится непомерное место. Говорили и о недопустимости совмещения литературного символизма с художественным направлением мирискусничества.

Это приводило к обострениям и конфликтам внутри редакции. Так пишет Грабарь в своих воспоминаниях. Еще красноречивее его же письмо к Бенуа, превосходно характеризующее положение в журнале: Хорошо известно, с каким множеством ошибок было сопряжено его кратковременное существование. Но об одном из итогов нельзя не сказать.

Его интересы не сосредоточивались на станковой картине и не исчерпывались выставками, а имели более развернутую цель — углубить, расширить понимание искусства в общественных кругах и среди самих художников.

Теперь большой отряд мастеров деятельно и с успехом работал в тех областях, которым прежде значения не придавалось. На уровень высокого искусства была поднята станковая графика, книжная иллюстрация, оформление книги, книгоиздательское дело. Развивались литография и гравюра на дереве. В сферу влияния художников попали игрушка и фарфор, мебель и орнамент, стенопись и художественная открытка, афиша и изделия художественной промышленности.

Над Петербургом зарево революции. Выплеснувшись на улицы и площади столицы, волна народного негодования ставит перед каждым художником вопрос: Вопрос безжалостен, от него не укрыться в тиши мастерской. Отвечает гордо, с достоинством. Серов слагает с себя звание академика: Роль, которую играет в художественной жизни Бенуа, авторитет идеолога и вождя, влияние на друзей, казалось бы, должны заставить и его найти свое место в борьбе. Интересы искусства, которыми он поглощен, прекраснодушное убеждение, что политика и музы враждебны друг другу, заслоняют от него борьбу масс.

Он только потрясен, не больше. Здесь, в Петербурге, он не может обрести творческое спокойствие. Он не принадлежит к таким. Он убеждает себя, что его присутствие в Петербурге не обязательно: К тому же тяжело заболел сын, врачи требуют вывезти его в теплые края.

Это не удержит его. Он против всякого насилия. Он — за гуманность. Оно должно примирять, а не разжигать страсти. По его пятам скачет гигантский всадник. Сейчас настигнет, раздавит, брызнет на камни кровь — конские копыта уже нависли над головой, а исполинская черная тень совсем рядом с его тенью — щуплой, тонкой, беспомощной… Падают и разбиваются о страшную пустыню мостовой всплески лунного света, бросают отблески на царственный лоб всадника, сурово сведенные брови, на грозящую руку… Черный всадник над бедным беглецом не столько шедевр Фальконе, сколько олицетворение жестокой силы, власти, мощи.

И Петербург не тот, покоряющий художественным совершенством и размахом строительной мысли, а угрюмый город — скопище мрачных домов, торговых рядов, заборов. Даже церковь выглядит какой-то неумолимо равнодушной и, бессильные, нервно мигают уличные фонари. Город спит, словно вымерший. Никому нет дела до обезумевшего одиночки, продолжающего свой смертельный бег.

Страшно человеку на враждебной площади…. Никогда прежде его размышления о личности, подавленной, гонимой, раздавливаемой слепой силой деспотизма, не изливались в образ столь трагедийный и горький. Образ этот обязан своим рождением не только пушкинским строкам:. Воображением художника владеют впечатления от виденного на площадях Петербурга. Они вторгаются в творчество, заставляют по-новому звучать всю поэму, привносят в ее графическую транскрипцию черты переклички с трагически воспринимаемыми художником современными событиями.

Хотел ли Бенуа этого? Ставил ли перед собой сознательно подобную цель? Он любил говорить, что работает без предвзятости. Но, мы это знаем, художник, если он талантлив, не может, в той или иной форме, не отразить в своих произведениях жизнь, которая его окружает, тем более в период исторических сдвигов.

Фока5 комментариев

Избяная литургия. книга о русской избе

Написал и издал много книг о русском деревянном зодчестве, а "Избяная литургия" - песнь русской избе, в которой ведется многоплановое исследование русского деревянного зодчества с исторической и философской точки зрения. В книге имеется примечание, что "обмерные чертежи, графические реконструкции, рисунки и живописные работы, представленные в книге без указания автора, выполнены А.

Ополовниковым; фотографии - А. Книга начинается с лирического вступления со стихов С. И теперь, когда вот новым светом И моей коснулась жизнь судьбы, Все равно остался я поэтом Золотой бревенчатой избы. В предисловии к книге Ополовникова пишется, что "Избяная литургия" Так образно назвал Сергей Есенин старинную русскую деревню с ее церковью или часовней и молитвенно обращенных к небу избами И нельзя не согласиться с автором, что для каждого русского человека бревенчатая изба является родным памятником, с которым он так или иначе связан, даже если он городской житель не в первом поколении.

В ней мы видим фотографии старинных русских селений еще довоенного времени. Нынче почти все они исчезли с лица русской земли. Временной диапазон представленных в книге авторских фотографий - от по год. С болью сердца авторы говорят об утрате традиционной культуры деревянного строительства на Руси.

Но нет в их повествовании, порой и очень горьком, уныния. Военное дело, военная история ". История, Философия, Религия ". Периодика Газеты, журналы ".

Антропология, этнография, мифология, фольклор ". Антропология, этнография, мифология, фольклор. Война, политика, дипломатия ".

Искусство театр, музыка, кино и др. Теория и практика, вооружение и др. Австралия, Новая Зеландия, Океания. Законодательство и право ". Игры настольные, карточные, логические. Другие виды искусства ". Живопись, графика, скульптура ". Музыка, ноты, опера, балет, танцы. Теория и история искусства, эстетика ". Теория и история искусства, эстетика.

Книги на иностранных языках. Книговедение, библиография, полиграфия ". Коллекционирование марки, монеты, награды и др. Центр, Запад, Европейский Север ". Центр, Запад, Европейский Север.

Нетрадиционная народная, восточная, целители ". Нетрадиционная народная, восточная, целители. Психиатрия, нервные болезни ". Терапия и инфекционные болезни. Хирургия, онкология, травматология, ортопедия. Науки о Земле география, геология и др. Огород, сад, растения ". Отдельные тома многотомных изданий ". Отдельные тома многотомных изданий. Политология, геополитика, дипломатия ".

Викторина3 комментариев

Книга русский сарафан белый синий красный купить

Она может быть полезна всем, кто интересуется подлинными образцами традиционных сарафанов, их кроем, цветовым решением и отделкой. А Вы знали что можно писать отзывы на товары, которыми Вы пользовались и зарабатывать на этом? Из собрания Государственного Эрмитажа. Palekh, Mstiore, Fedoskino, Kholui. Государственный фарфоровый завод Художественная ковка и слесарное искусство.

Русское народное искусство в собрании Государственного Русского музея. Цена 1 руб. Из собрания Государственного Эрмитажа Т. Коршунова 3 руб. Карманный прайс-каталог 1 руб. Богуславская 1 руб. Государственный фарфоровый завод Книгопечатная продукция 6 руб.

Художественная ковка и слесарное искусство Букинистическое издание 1 руб. Гармония ткани Тара Маклеллан 1 руб. В случае Вашего неприхода на встречу сумма руб. Возможна пересылка по Москве. Тарифы такие же как по России, см. В некоторые дни месяца совсем не могу встречаться. Возможны встречи утром в выходные дни на ст. Новые условия почтовых тарифов на www.

Webmoney , Yandex -деньги, Western Union , в некоторых случаях можно заплатить на моб. Жду Вашего письма в течение дней с даты окончания торгов!!!! В случае невыхода на связь Вы рискуете получить отрицательный рейтинг! Уважайте пожалуйста свое и мое время, не делайте необдуманных ставок! Вы рискуете получить отрицательный рейтинг и попасть в черный список! Почта России по городу: Купить баннеры на Auction. Форум Новости Реклама лотов Регистрация Войти. Также искать в описаниях лотов.

Подписаться на новые лоты Продавца TaurusMik. Белый, синий, красный Количество: Ставок пока нет, Ваша ставка будет первой! Москва Стоимость доставки оплачивает: Описание Оплата и доставка Ставки Параметры:

hairico3 комментариев

Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920-1930-х годов Игорь Воробьев

Для поиска без морфологии, перед словами в фразе достаточно поставить знак "доллар": Для включения в результаты поиска синонимов слова нужно поставить решётку " " перед словом или перед выражением в скобках.

В применении к одному слову для него будет найдено до трёх синонимов. В применении к выражению в скобках к каждому слову будет добавлен синоним, если он был найден. Не сочетается с поиском без морфологии, поиском по префиксу или поиском по фразе. Для того, чтобы сгруппировать поисковые фразы нужно использовать скобки. Это позволяет управлять булевой логикой запроса.

Например, нужно составить запрос: Книга посвящена анализу эволюции русского авангарда, а также вопросам взаимодействия данной художественной традиции и творчества выдающегося советского композитора Александра Мосолова. В исследовании рассматривается широкий круг проблем, связанных с определением характерных черт авангардистского искусства и их отражением в особенностях музыкального языка и драматургии произведений Мосолова х гг.

Для музыкантов-профессионалов, искусствоведов, студентов гуманитарных вузов, читателей, интересующихся историей отечественного искусства первой трети XX века. Обо всём этом и не только в книге Русский авангард и творчество Александра Мосолова х годов Игорь Воробьев. Предложений от участников по этой книге пока нет. Хотите обменяться, взять почитать или подарить? Текст был написан к международному дню друзей, но у меня тогда сломался Букмикс, поэтому запощу Для регистрации на BookMix.

Главная Искусство и культура Музыка. Конец русского авангарда 2. Русский авангард и социалистический реализм. Хронологическая таблица важнейших событий в искусстве, культуре, общественно-политической жизни Советской России и творческой биографии А.

Мосолова Список литературы Summary Об авторе You cannot post new topics in this forum You cannot reply to topics in this forum You cannot edit your posts in this forum You cannot delete your posts in this forum You cannot vote in polls in this forum You cannot attach files in this forum You can download files in this forum.

PrivalSystems almost it is not possible hack PrivalSystems almost it is not possible hack Process Prival. DL-List and Torrent activity.

Силантий1 комментариев

Пособие по русскому языку. Научный стиль речи. Оформление научной работы Демидова А.К.

Может быть использовано в качестве справочника при написании иностранными и советскими учащимися курсовых, дипломных и диссертационных работ. Составьте аннотацию статьи, учебника, пособия по вашей специальности. Сделайте реферативный обзор статьи по вашей специальности по следующему плану:.

В последнее время нововсти с финансового рынка Европы все больше напоминают боевые сводки. Сражение идет не только за территориальную целостность еврозоны, но и за здоровье ее финансовой системы. Запущенные проблемы европейского долгового рынка крайне отрицательно повлияли на банковский сектор, превратив значительную часть его активов в субстанцию плохого качества.

В отличие от слабо развитых финансовых рынков, рынок Европыоказался настолько развит, что классические банковские продуктыдавно отошли на второй план, и уже на протяжении многих лет активы банков состоят в основномиз сложноструктурированных финансовых продуктов — всякого рода производных и деривативов. Но когда мировая экономика входит в фазу кризиса, да еще затяжного, такие мультипликаторы обретают ровно противоположный знак.

Российский банковский сектор не является частью европейского пространства, но и не изолирован от него. И одной из основных задач, которую придется решать российскому банковскому сектору в ближайшем будущем, является докапитализация. Если быть точнее,своевременное формирование необходимого объемасобственных средств, достаточного для покрытия рисков. Уровень достаточности капитала по банковской системе остается приемлемым, особенно в сравнении с западными банками.

Среди возможных источников роста капитала одним из ключевых остается капитализация прибыли. Но рентабальность банковского бизнеса снижается, сегодня большая часть выручки банков идет на доформирование резервов под разные категории активов и на административные расходы. Темпы роста прибыли не поспевают за динамикой роста активов! Да и само их качество не меняется в лучшую сторону. Российский банковский сектор берет курс на развитие, сооружая надстройку над прежним набором активов плохого качества, переходящим из года в год.

Решение проблем с просроченной задолженностью, оставшихся еще с года, происходит очень медленно. Доля просрочки у банков за эти годы сократилось в основном за счет списания. Но чаще за счет размывания доли плохих долгов во вновь сформированных портфелях. Если просрочка вырастет и по обновленному портфелю, это может ударить и по показателю достаточности капитала, ведь он неизбежно превратится в источник фондирования этих некачественных активов.

Сегодня единственной возможностью увеличения капитала первого уровня для большинства банков остается выкуп дополнительных эмиссий акций существующими акционерами. IPO для большинсвта банков — по-прежнему несбыточная мечта. Поэтому именно получение дополнительного капитала от акционеров позволит банкам сохранить стресс-устойчивость к риску негативного изменения качества активов в ближайшей и долгосрочной перспективах.

К сожалению, собственники последнее время очень неохотно идут на инвестирование средств в уставные капиталы банков. Причины для этого разные, но одна из них в том, что они больше не хотят инвестировать в свои банки на регулярной основе.

И мотивировать их к этому экономическими средствами невозможнло. Поэтому, если у вас есть желание остаться в банковском бизнесе, необходимо инвестировать в него, а не откладывать вложения до лучших времен.

Регистрация на сайте Напомнить пароль? Благодаря электронной библиотеке Kodges. Разделы сайта постоянно обновляются, навигация совершенствуется, а выбор изданий растет — вот почему стоит обратиться именно к нам.

Библиотека позволяет скачивать литературу в различных форматах. Сделать стартовой Добавить в Избранное. Пособие по русскому языку. Оформление научной работы Автор: Пособие предназначается для аспирантов-иностранцев нефилологических институтов и факультетов гуманитарного профиля. Может быть использовано в качестве справочника при написании иностранными и советскими учащимися курсовых, дипломных и диссертационных работ.

Функциональный стиль научной и технической литературы. Общая характеристика функционального стиля научной и технической литературы. Структурные особенности научного произведения. Логическая схема научного исследования. Универсальная болванка для написания рецензий, отзывов и заключений Н. Определение, сущность и назначение аннотации.

Структура и содержание аннотации. Требования к составлению аннотаций. Языковые и речевые стандарты-клише для аннотирования. Определение, сущность и назначение реферата. Структура и содержание реферата.

Сильвия4 комментариев

Русская грамматика в картинках для начинающих

От звука к слову. Повторяем падежи и предлоги: Русская лексика в заданиях и кроссвордах Коммуникативные игры на уроках русского языка Русский язык в играх: Веселые истории в картинках. Книга для чтения с заданиями. Учебник по русскому языку для детей Практикум по русской грамматике. В этой маленькой корзинке 2. В этой маленькой корзинке 1. Путешествие к центру Земли. Отрицательные и неопределённые местоимения и Двадцать тысяч лье под водой.

Прогулки по русской лексике. В мире русской грамматики. Пособие по русскому языку для иностранных учащихся с переводом на русский язык. Русский язык для начинающих. Учебник для говорящих на английском языке. Элементарный практический курс русского языка. A Basic Training Course. Учебный комплекс по русскому языку для иностранцев. Тесты, тесты, тесты… II сертификационный уровень.

Пособие для подготовки иностранного студента к сертификационному экзамену по лексике и грамматике. Учебник по русскому языку для начинающих for English-speaking students. Курс русской разговорной речи для говорящих на английском языке. Книга для чтения с заданиями В1. Книги Книги печатные Электронные книги Эксклюзивные книги Печать по требованию.

CD Канцелярия Календари Журналы.

Селиверст2 комментариев

Русский народ. Богоносец или хам? Николай Бердяев, Николай Лосский

Русская душа ушиблена ширью, она не вошла внутрь, в созерцание, в душевность, она не могла обратиться к истории, всегда связанной с оформлением, с путем, в котором обозначены границы. Формы русского государства делали русского человека бесформенным. Смирение русского человека стало его самосохранением.

Отказ от исторического и культурного творчества требовался русским государством, его сторожами и хранителями. Эти необъятные русские пространства находятся и внутри русской души и имеют над ней огромную власть. Русский человек, человек земли, чувствует себя беспомощным овладеть этими пространствами и организовать их. Он слишком привык возлагать эту организацию на центральную власть, как бы трансцендентную для него.

И в собственной душе чувствует он необъятность, с которой трудно ему справиться. Широк русский человек, широк как русская земля, как русские поля. Славянский хаос бушует в нем. И это было не внешней, а внутренней судьбой русского народа, ибо все внешнее есть лишь символ внутреннего. С внешней, позитивно-научной точки зрения огромные русские пространства представляются географическим фактором русской истории.

Но с более глубокой, внутренней точки зрения сами эти пространства можно рассматривать как внутренний, духовный факт в русской судьбе. Это — география русской души. В русском человеке нет узости европейского человека, концентрирующего свою энергию на небольшом пространстве души, нет этой расчетливости, экономии пространства и времени, интенсивности культуры. Власть шири над русской душой порождает целый ряд русских качеств и русских недостатков.

Русская лень, беспечность, недостаток инициативы, слабо развитое чувство ответственности с этим связаны. Ширь русской земли и ширь русской души давили русскую энергию, открывая возможность движения в сторону экстенсивности.

Эта ширь не требовала интенсивной энергии и интенсивной культуры. От русской души необъятные русские пространства требовали смирения и жертвы, но они же охраняли русского человека и давали ему чувство безопасности. Со всех сторон чувствовал себя русский человек окруженным огромными пространствами, и не страшно ему было в этих недрах России.

Огромная русская земля, широкая и глубокая, всегда вывозит русского человека, спасает его. Всегда слишком возлагается он на русскую землю, на матушку Россию. Почти смешивает и отождествляет он свою мать-землю с Богородицей и полагается на ее заступничество. Над русским человеком властвует русская земля, а не он властвует над ней. Западноевропейский человек чувствует себя сдавленным малыми размерами пространств земли и столь же малыми пространствами души.

Он привык возлагаться на свою интенсивную энергию и активность. И в душе его тесно, а не пространно, все должно быть рассчитано и правильно распределено. Организованная прикрепленность всего к своему месту создает мещанство западноевропейского человека, столь всегда поражающее и отталкивающее человека русского. Это мещанские плоды европейской культуры вызывали негодование Герцена, отвращение К.

Леонтьева, и для всякой характерно русской души не сладостны эти плоды. Он чувствует себя со всех сторон сдавленным, как в мышеловке.

Шири нет ни вокруг него, ни в нем самом. Он ищет спасения в своей собственной организованной энергии, в напряженной активности. Все должно быть у немца на месте, все распределено. Без самодисциплины и ответственности немец не может существовать. Всюду он видит границы и всюду ставит границы. Немец не может существовать в безграничности, ему чужда и противна славянская безбрежность. Он только с большим напряжением энергии хотел бы расширить свои границы.

Немец должен презирать русского человека за то, что тот не умеет жить, устраивать жизнь, организовать жизнь, не знает ничему меры и места, не умеет достигать возможного.

Русскому же противен германский пафос мещанского устроения жизни. Германец чувствует, что его не спасет Германия, он сам должен спасти Германию.

Русский же думает, что не он спасет Россию, а Россия его спасет. Русский никогда не чувствует себя организатором. Он привык быть организуемым. Огромная, превратившаяся в самодовлеющую силу русская государственность боялась самодеятельности и активности русского человека, она слагала с русского человека бремя ответственности за судьбу России и возлагала на него службу, требовала от него смирения.

В сборник вошли два наиболее известных произведения Николая Бердяева — выдающегося русского мыслителя, последователя Канта, Ницше, Шопенгауэра, одного из ярчайших представителей идеалистической философии. Чувственность, как и консервативное стремление к обузданию пола, не имеют ничего общего с Русский философ и публицист Николай Бердяев — за свою жизнь написал более работ, которые переведены на 20 языков мира.

Он создал свою философию истории, философию культуры, философию религии, философию человека. Скачать книгу fb2, 4. А верит в Россию каждый по-своему, и каждый находит в полном противоречий бытии России факты для подтверждения своей веры.

Свои размышления о судьбе России и ее месте в историческом процессе Бердяев изложил в статьях, собранных в этом издании. Скачать книгу fb2, Книгу выдающегося русского мыслителя Н.

Славянский хаос бушует в нем. И это было не внешней, а внутренней судьбой русского народа, ибо все внешнее есть лишь символ внутреннего. С внешней, позитивно-научной точки зрения огромные русские пространства представляются географическим фактором русской истории. Но с более глубокой, внутренней точки зрения сами эти пространства можно рассматривать как внутренний, духовный факт в русской судьбе.

Это — география русской души. В русском человеке нет узости европейского человека, концентрирующего свою энергию на небольшом пространстве души, нет этой расчетливости, экономии пространства и времени, интенсивности культуры. Власть шири над русской душой порождает целый ряд русских качеств и русских недостатков.

Русская лень, беспечность, недостаток инициативы, слабо развитое чувство ответственности с этим связаны. Ширь русской земли и ширь русской души давили русскую энергию, открывая возможность движения в сторону экстенсивности. Эта ширь не требовала интенсивной энергии и интенсивной культуры.

От русской души необъятные русские пространства требовали смирения и жертвы, но они же охраняли русского человека и давали ему чувство безопасности. Со всех сторон чувствовал себя русский человек окруженным огромными пространствами, и не страшно ему было в этих недрах России.

Огромная русская земля, широкая и глубокая, всегда вывозит русского человека, спасает его. Всегда слишком возлагается он на русскую землю, на матушку Россию. Почти смешивает и отождествляет он свою мать-землю с Богородицей и полагается на ее заступничество. Над русским человеком властвует русская земля, а не он властвует над ней. Западноевропейский человек чувствует себя сдавленным малыми размерами пространств земли и столь же малыми пространствами души.

Он привык возлагаться на свою интенсивную энергию и активность. И в душе его тесно, а не пространно, все должно быть рассчитано и правильно распределено.

Организованная прикрепленность всего к своему месту создает мещанство западноевропейского человека, столь всегда поражающее и отталкивающее человека русского. Это мещанские плоды европейской культуры вызывали негодование Герцена, отвращение К.

Леонтьева, и для всякой характерно русской души не сладостны эти плоды. Он чувствует себя со всех сторон сдавленным, как в мышеловке. Шири нет ни вокруг него, ни в нем самом. Он ищет спасения в своей собственной организованной энергии, в напряженной активности. Все должно быть у немца на месте, все распределено. Без самодисциплины и ответственности немец не может существовать.

1 2 3 4 5 6 7 8