18.07.2014 reiberspen

У нас вы можете скачать книгу андрей москвин, кинооператор яков бутовский в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Конечно, есть целый океан фильмов, впечатление от которых никак не изменится, если они будут напечатаны более контрастно или менее контрастно, темнее или светлее. И на восприятие авторской концепции таких фильмов, если она есть, качество копии влияет мало.

Но стоит обратиться к фильмам подлинно авторским , фильмам, без упоминания о которых не обходится ни одна история кино, как тут же выясняется огромное значение качества копии. Представьте себе лучшие черно-белые фильмы Андрея Москвина, Грегга Толанда, Габриэля Фигероа, напечатанные с искажением по контрасту, или цветные фильмы Георгия Рерберга, Витторио Стораро, Свена Нюквиста, напечатанные с искажением по цвету.

Поэтому проблема качества архивных копий должна волновать не только киноархивистов, но и всех киноведов. В понятие качества копии входит ее отклонение от авторского оригинала по монтажным и фотографическим характеристикам. И поэтому в первую очередь именно на них сосредоточено внимание кинотекстологов, что подтверждает и обширная библиография по этой проблеме.

Проблемой отклонения архивной копии от авторского оригинала по фотографическим характеристикам занимались гораздо меньше. Поводом для нее было сообщение о том, что Американское общество кинооператоров представило в Национальный совет по сохранности фильмов NFPB — National Film Preservation Board, некоммерческая организация при Библиотеке Конгресса США первый список из 25 фильмов, достойных быть объявленными Национальными сокровищами с точки зрения операторской работы.

NFPB существует с г. Исходя из предложений, NFPB отбирает 25 фильмов, законченных производством не менее чем за 10 лет до дня заседания Совета, и объявляет их Национальными[15]. Самое важное — такие фильмы запрещено публично демонстрировать на любом экране с искажениями. Имеются в виду искажения пространственно-временные выкопировки в другой формат, ускоренная проекция немых фильмов , монтажные и фотографические , скажем, колоризация классических черно-белых фильмов.

Возвращаясь к родным осинам, можно порадоваться, что до колоризации у нас дело, к счастью, не дошло. Москвина и в прямом соответствии с замыслом С. Эйзенштейна или хотя бы достаточно близкой к ней копии[16].

А теперь подумаем о киноведе, работающем в Университете культуры и искусства — хоть во Владивостоке, хоть в Калининграде. Пример этот показывает, что тщательная кинотекстологическая работа необходима не только при создании комментированных изданий фильмов на цифровых носителях, но и при массовом выпуске фильмов на видеокассетах и DVD.

В конечном счете, речь идет о кинокультуре всех россиян. Помимо кинотекстологии в число вспомогательных дисциплин входят киноархивистика, фильмография, кинобиблиография, вообще создание справочной базы — энциклопедий, справочников, летописей и т. Изволова по воссозданию утерянных фильмов А. Кулешова в виде фотофильмов. Но очень многое еще предстоит сделать. Кино в число зрелищных искусств не попало по чисто бюрократическому принципу: Кино уже давно в его составе, а бюрократическая ошибка до сих пор не исправлена.

Есть и еще одна проблема, куда более сложная, а, может быть, и более важная — качество справочно-библиографических изданий. К сожалению, оно далеко не всегда на высоте. Из статей о Г. И это только неточные даты, приведенные в двух статьях!

Можно возразить, что частично это опечатки, но не много ли их для энциклопедического издания? Да что говорить о провинции! Опять всего один пример, но чрезвычайно показательный: Без комментариев по поводу открытия в фильмографии Мельеса, а заодно — по поводу самой передачи Осталась еще одна сложная проблема, также связанная, в конечном счете, с уровнем кинокультуры.

Имею в виду научный уровень самого киноведения и истории кино как его важнейшей части. К числу причин, от которых он прямо зависит, относится и система отношений в киноведческом сообществе, прежде всего, открытость дискуссий, серьезные обсуждения того, что делают коллеги, открытая взаимная критика, обязательное открытое рецензирование всех серьезных киноведческих изданий[19].

Переберите в памяти статьи или рецензии последних лет — вряд ли вы вспомните хоть один случай впрямую выраженного несогласия с точкой зрения коллеги. И я очень благодарен Нее Марковне за повод, отвечая на эту критику, поднять вопрос о кинотекстологии и других вспомогательных дисциплинах и, стало быть, об общих проблемах нашего киноведения.

На этом месте я понял, что надо быть последовательным, — если я призываю к взаимной критике , то негоже мне самому от нее уходить, а ведь уже при первом прочтении статьи Н.

Зоркой я поставил на полях немало вопросов. Дело в том, что уже многие годы из книги в книгу, из статьи в статью переписывают: Надеюсь, что теперь эту сакраментальную фразу повторять не будут[22]. Не напоминает, если иметь в виду не ситуацию просителя , а именно композицию кадров.

В этом же абзаце сразу две неточности: Эйзенштейна прошло семь месяцев, что для бурного начала х срок немалый. Надо восстановить истину еще в одном месте: Хочу подчеркнуть, что статья Н. Зоркой имеет многие серьезные достоинства. Прежде всего, к ним относится сама идея в юбилейный год Г. Очень важно, что Н. Убедителен анализ трех стилистических пластов фильма. Считаю ее в корне неверной. На недостатки надо обращать внимание, более того, их надо выискивать, о них надо говорить, они не должны повторяться в статьях и книгах других авторов, их надо исправлять в новых изданиях.

И это должно помочь не только улучшению конкретных текстов, это должно помочь киноведению в целом не повторять прошлых ошибок, увереннее идти вперед[26]. Сейчас вспомнил о ней и думаю, что уместно привести ее в качестве послесловия к этой статье:. Дмитрий Буланин, , с. О звуке сказано не случайно: О кино — свидетельские показания.

Следует оговориться, что и в копии г. В кино с ФЭКС Ф ки эксцентричного актера. Один из основоположников отечественной операторской школы. Москвин, Андрей Николаевич — Род. Стоял у истоков советской операторской школы. Один из основоположников отеч.

Мы используем куки для наилучшего представления нашего сайта. Продолжая использовать данный сайт, вы соглашаетесь с этим. Другие книги схожей тематики: Москвина в жизни, в книге использованы не только профессиональные работы фотографов и… — Эйзенштейн-центр, формат: Библиотека "Киноведческих записок" Подробнее The Great Cities Подробнее